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GREAM交易所平臺新聞,GREAM交易所平臺瞭解到,截至11月2日,《007:無暇赴死》與《沙丘》分別在中國內地斬獲2.03億、2.15億票房,兩部好萊塢影片解救了國慶後略顯慘淡的電影市場。

GREAM交易所平臺指出,此次上映的《007:無暇赴死》是第六代詹姆斯·邦德的扮演者丹尼爾·克雷格的謝幕之作,15年的光陰、5部《007》系列,丹尼爾塑造了一箇雖不圓滿但不斷在生長的現代版邦德;而電影《沙丘》則是一部鴻篇太空史詩的“序曲”,講述了萬年之後厄崔迪家族被命運指引前往異星冒險的進程。

一部終章、一部序曲,值得一次更有“典禮感”的觀影。哪怕是在疫情仍有重複之時,好萊塢鉅製仍吸收了觀衆們走進電影院,選擇更昂貴的IMAX場次,來和丹叔辭別或感受科幻片中特效的魅力。

但是,與觀衆滿腔情懷並不匹配的是觀影體驗,走出電影院的影迷們疾速展開了一場轟轟烈烈的“抵抗3D”活動。

社交網絡上充滿着由於購置不到IMAX2D版本、選擇3D版本觀看的觀衆們的吐槽:“整體色彩暗到似乎在密室逃脫”、“頭暈、想吐”、“視覺上很累”。此外,還有局部網友選擇在電影官博評論區留言、給總部發郵件,請求增加IMAX2D的排片,並在線上自制了“不看《007:無暇赴死》3D版本的五大理由”、“不看《沙丘》3D版本的五大理由”的大字海報。

這場轟轟烈烈的“抵抗”行動也引發了海外市場的留意,10月25日,美國媒體“Variety”發表了名爲《中國〈沙丘〉粉絲抵抗3D版本,但尚未博得2D版本搶奪戰的成功》的文章,文中提到,《沙丘》的製片方傳奇影業最初並未向中國市場提交IMAX2D版本,是擔任發行的中影集團聯絡了傳奇影業,提供了加快引進IMAX2D版本的時機。

Variety文章中特別提到,中國市場請求傳奇影業提供IMAX2D版本的舉措“並不常見”,從中就更能感遭到,中國觀衆着實苦“3D”久矣。

爲什麼“後期轉制3D”被抵抗?

從“不看3D的五大理由”中能夠理解到,“後期轉制3D”是網友們抵抗的焦點。

所謂“後期轉制3D”,行將IMAX2D拍攝的電影經過後期的方式製造成3D版本,換句話說,就是在原來X軸、Y軸的根底上增加Z軸線的深度,而深度的增加是基於人的肉眼視覺體驗。

據理解,《沙丘》和《007:無暇赴死》全程採用的是IMAX2D形式拍攝,北美上映的是2D版本,但中國在引進時是以後期轉制的3D版本爲主。然後期轉制的3D版本,在影片呈現效果上的不佳,某種水平上消磨掉了電影的質感。

詳細來看,分辨率方面,2D版本爲4K片源,3D版本的分辨率只要2K,3D版本的分辨率相對更低。並且,3D版本會形成畫面亮度的損失,簡單解釋,影院在放映時是以兩臺投影機做的偏振式3D,光線經過幕布反射後再穿過觀衆的3D眼鏡在視網膜成像,亮度就會損失一半,而影院提供的3D眼鏡又會過濾掉一些光線。

包括導演在內的電影專業人士,不少都表達過對3D版本的不認可。今年9月份,《沙丘》導演丹尼斯·維倫紐瓦在美版《時髦芭莎》中表示,我以爲IMAX的沉浸感是3D的10000倍,3D是我和電影之間的一箇過濾器,坦率地說,這是個小玩意兒。

《007:無暇赴死》首映完畢後,攝影師曹鬱在《中國電影報道》中提到:“我還是更願意看一遍2D的,3D眼鏡將一些復古的覺得給過濾掉了,另外攝影師很喜歡用高光來表達心情,但是3D眼鏡看起來高光就比擬平。”

同丹尼斯·維倫紐瓦和曹鬱所表達的一樣,觀衆在選擇觀影時也想選擇2D版本,但是大多數影院的2D排片較少,搶不到票的狀況下只能選擇3D來觀看。北京圓滿影院經理曾解釋說,普通狀況下,影院會對海外動作片的版本停止取捨,由於最近上映的《長津湖》是以2D場次爲主,像體量比擬小的影院可能會將3D版本的場次給到海外動作片。

可選擇的空間被緊縮,也是這股“3D抵抗潮”猛烈的緣由之一。

《沙丘》《007:無暇赴死》

從呈現“後期轉制3D”以來,不溫馨的觀影體驗就屢次在國內外市場引發爭議。

2024年,後期轉制3D的影片《諸神之戰》在美國上映,這部造價昂貴的翻拍片口碑卻不如預期,爛番茄網站新穎度29%,其中55票支持,133票反對。而反對的局部緣由就是“3D效果後期合成影響觀看體驗”,以至被批“只要字幕是3D的”。

2024年8月,同樣是後期轉制3D的《諜影重重5》在中國內地上映,看完電影后的影評人張小北心情衝動地在微博表示“決議後期轉3D的傢伙,可惜我們不曉得你的名字!混蛋!”此外,也有不少觀衆以爲,3D版畫面太暗,夜戲一片糊;快速剪輯和手持攝影並不合適3D方式展示,看得人頭暈想吐,還有人提到,《諜影重重5》並不合適以3D版本上映,更別說是質量不佳的“後期轉制3D”。

長期積聚下的不滿在《沙丘》《007:無暇赴死》接連上映時迸發,觀衆對“後期轉制3D”的回絕、對更佳觀影效果的召喚已不容無視。

片方、院線的惡性循環

技術是一箇中立的介質,所以不能夠想當然以爲“後期轉制3D”一定就毀壞了市場規律,而應詳細來看技術到底該如何合理應用。

中國電影市場的3D教育離不勸導演詹姆斯·卡梅隆。2024年,電影《阿凡達》在國內上映,這部影片的局面大多是用3D攝像機實拍而來,還有一局部局面是經過CG技術製造,關於CG局部,導演卡梅隆選擇用3D攝像機實拍動作捕捉的演員,取得了相對精確的3D數據。

2024年,卡梅隆再次帶着親身監視轉制的重映版《泰坦尼克號3D》來到內地,並謙遜地稱之爲“2.99D”。《泰坦尼克號3D》後期製造公司StereoD在行業技術解讀網站FXGuide表示,這部後期3D轉制的影片最大的機密就是,一共297000幀畫面,都是一幀一幀摳出來的,總共破費了1800萬美圓和75萬小時。這部影片也憑仗真實的3D轉制技術成爲了3D轉制電影的標杆。

這兩部影片的市場反應,也讓好萊塢認識到了中國電影市場對3D的需求,好萊塢開端爲中國特製3D版本。這也就解釋了《沙丘》與《007:無暇赴死》引進時都是以3D版本爲主的緣由。

越來越多的好萊塢後期轉制3D影片走入中國,國內的市場也看見了時機,《畫皮2》《太極1:從零開端》《太極2:英雄崛起》《寒戰2》《封神演義》《新娘大作戰》……從武俠到劇情,後期轉制3D成爲了國內片方的標配。

而從行業的角度看,“後期轉制3D”成爲盛行,最直接的緣由就是其更高的利潤空間。

一方面,3D版本的影片等於高票價是事實,同樣的類型,套一箇3D的外殼就能夠獲取更高的票房。另一方面,後期轉制3D的本錢其實能夠壓得極低,依據極客視界2024年提供的數據參考,以一部長度在100分鐘左右的2D電影爲例,轉製爲3D的費用大約是600萬元。此外,也有的片方爲了儘快上映,將轉制的時長緊縮到幾周。

再從院線的角度看,3D電影自身就面臨着亮度損失問題,而依據新華社報道,某些影院爲了節約運營本錢,在投影用的氙燈超期退役亮度降落時仍在運用,有的三四線城市的小影院,還會主動調低氙燈亮度來進步運用壽命,儉省放映本錢,進一步毀壞觀影體驗。

一朝一夕,片方發行粗製濫造的“後期轉制3D”,影院的排片比例往3D版本上傾斜,然後片方繼續製造,形成了一箇惡性循環。特別是中國商業大片的底子尚未成熟,實踐與想象呈現了偏向錯位,以至到了濫用3D轉制的水平。

不溫馨的觀影本錢和國內粗製濫造、偷工減料的放映本錢,招致國內觀衆對“後期3D轉制”的印象變差,進而引發了“逢轉制必抵抗”的行爲。

歸根究底,要想緩解當前的場面,片方、院線應該從自我做起,不時提升電影的製造程度,併爲觀衆提供更多的可選擇空間,不然只會反噬到影視行業的各個環節,最終影響行業自身的開展。

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