戏剧的魅力在于怎么看股票底部放量巧妙呈现人类共性

饱尝住时刻查验的文学与剧作，一向在为当下的戏曲发明供给养料。日前落幕的第十届乌镇戏曲节，便有多部依据经典文本改编的话剧。鲁迅的《阿Q正传》《狂人日记》、巴西著名作家马沙多·德·阿西斯的《布拉斯·库巴斯身后的回想》、诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克的《雪》、莎士比亚的《暴风雨》、易卜生的《培尔·金特》等，均凭借戏曲艺术载体，呈现出新颖的相貌。

其间最能引发观众情感共识与心情共振的著作，当属巴西库房剧团扮演、保罗·马瑞尔斯执导的《布拉斯·库巴斯身后的回想》。

巴西现代文学之父的发明转型

巴西是西半球最早施行奴隶制的国家之一，也是西半球最晚废弃奴隶制的国家。奴隶制在巴西施行的几百年间，欧洲人、非洲人与巴西原住民，以异族通婚、同居等方法繁殖子孙，巴西是非混血人口的数量，一度占有总人口的约一半。1839年在里约热内卢的一户穷户家庭出世的马沙多·德·阿西斯，就是如此。他的父亲是一名混血的油漆工，母亲是一名白人洗衣工。他在印刷工、面包师、政客、记者、作家等五花八门的朋友的协助与鼓舞下，依托本身的勤勉，逐步成为一名作家。不过人到四十，他也没能写出什么名堂，那些仿效浪漫主义文学写就的诗篇、戏曲与小说，几乎没有引起巴西文坛的任何重视。

直到1881年巴西奴隶制行至结束之际，阿西斯拿出方法新颖别致、观照社会现实的小说《布拉斯·库巴斯身后的回想》，才得到巴西文学界的广泛认可。这以后，跟着别的两部现实主义风格的小说《金卡斯·博尔巴》《堂卡斯穆罗》的面世（1992年这三部小说的中文译文，被漓江出书社收在《幻灭三部曲》中出书，时隔30年，后浪出书公司又推出该书的新版），他被誉为巴西最好的作家之一，并于1896年成为巴西文学院的首任院长，直到1908年离世。

主人公阅历关乎大多数人的终身

《布拉斯·库巴斯身后的回想》以主人公布拉斯·库巴斯逝世后，第一人称追溯过往的古怪写法，道出作家阿西斯关于19世纪巴西社会形状的深化调查与深度分析。

库巴斯年青时缺少工作心，沉迷于风尘女子玛尔塞拉的美貌与风情，常常为她豪掷千金，但并不明白爱为何物。后来他在父亲的安排下，单独赴欧肄业，逐渐遗忘了玛尔塞拉。回到巴西后，他与玛尔塞拉又碰头时，关于她那被韶光与灾害糟蹋的容颜避之不及。

相同由于听命于父亲，他与高官之女维吉丽亚成婚，宦途好像一片光亮。但两人的婚姻旋即幻灭，他的从政之路遭到阻挠，只能以时势谈论员的身份，在报纸上宣布一些无关痛痒的文章。好笑的是两人多年后再度相遇时，生出干柴烈火般的热心，常常瞒着维吉丽亚的老公偷情。跟着维吉丽亚跟着作业变化的老公前往远方，这段不伦之恋被逼画上句号。

人生行至后半程，他整天呆在宗族豪宅中无所事事，不断慨叹本身的爱情、工作与日子的幻灭，以及社会柱石的崩坏。他年青时救助日子失意的老同学奎卡斯·波尔巴，后者顺手牵羊偷走了他的贵重手表；多年之后，波尔巴摇身一变，成为人道主义哲学家。二人再碰头时，波尔巴虽让那块手表完璧归赵，标明私德尚可，但也在最新出书的大部头著作中，留下关于人类全体命运的荒谬可怕观念。

波尔巴身为哲学家，以为流行病的暴虐、战役的迸发、饥馑的延伸等引发的苦楚，仅仅归于人类的团体错觉，这种错觉的终极功用，是调理人类乏善可陈的日子，并坚称地球是为了人类的吃苦而发明的，苦痛仅仅享用的序幕。

小说接近结束，令库巴斯重燃生命热心的19岁少女死于流行病，对此，他“感到有些哀痛，为这场流行病的盲目无情，它任意吞噬生命，也带走了行将成为我妻子的年青女士”。但波尔巴对少女之死的观点却是：“流行病关于物种是有用的，即使它对某一部分个别而言是灾难性的……不管现状看起来多么可怕，仍是有非常重要的优点：更大数量的人活了下来。”

但这并不标明库巴斯比波尔巴更有品德。他在父亲逝世后，让家中的几名黑人奴才康复了自在身，不是由于他对奴才充溢怜惜，或许仅是由于嗅到了社会行将天翻地覆的气味，顺应时代的开展算了。而妹妹、妹夫与他商议遗产分配时，他以不容置疑的冷酷口气道出：两人无权享用绝大部分遗产。

大约人类社会的形状，绝大多数时分都充溢荒谬无序的颜色。或许正因如此，库巴斯在晕厥之时所见的形象巨大而含糊的女人才会告知他：“我叫大自然或潘多拉，我是你的母亲和敌人。”咱们被地球孕育，但也在继续损坏地球；咱们巴望生命持久乃至梦想永生，但现代化的日子方法、先进的科技与医疗手法，无法阻挠咱们迈向逝世的脚步。现在的咱们乃至比曾经的人们活得还要懊丧。

戏曲的三条改编头绪

保罗·马瑞尔斯将小说《布拉斯·库巴斯身后的回想》搬上话剧舞台时，用三条相互交错的头绪，将库巴斯这一人物身上所具有的人类共性，奇妙呈现在观众面前。

这三条头绪分别是逝者库巴斯叙述回想的叙事线、库巴斯生前阅历的事实线、原著作者阿西斯谈论自己的著作及库巴斯这一人物的解构线。其间解构线还会以恶作剧的口吻，“质疑”戏曲发明者关于文学著作的“篡改”。

不过观众赏识马瑞尔斯的立异改编时，却是非常享用。或许由于马瑞尔斯将小说中极具视听感的部分，经过幕景、乐器、复古道具以及艺人精深的扮演完美再创，让文学与戏曲碰撞出美好的火花，并将小说中兼有宛转与挖苦的笔触，在舞台上复原。

小说序言中，“库巴斯”将这本书献给第一位买主或许说最终一位读者，称“谨以这些身后的回想，作为怀旧的留念，献给最早啃噬我的严寒的尸骸的蠕虫”。但他身后的回想，在巴西本乡与世界各地，却具有很多受众。

某种程度上，具有宿命感的库巴斯，有些像鲁迅笔下的阿Q或许易卜生笔下的培尔·金特，起先孤芳自赏，逐渐被命运碾压，侧写出绝大多数人充溢意外与曲折的终身。他的逃避责任与失利阅历，以及追逐功利又为功利连累，在台上犹如一面镜子，照射出台下观众的日子。