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《采莲曲》这首诗的作者是唐朝的

再看看他人怎样说的。

Q2：相和歌辞·采莲曲 李白 的翻译溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑，月光照着她的新衣服，她的袖子举在空中因风而舞，岸上是哪家的令郎？三三五五的在垂杨下，骑着紫骝马，马嘶鸣着，这时花落了（韶光飞逝，岁月不饶人），空见那一份风景（采莲的风景）使人凄怆

Q3：《采莲曲》这首是怎样写？

采莲曲

作者：李白 (唐)

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

Q4：唐诗《采莲曲〉采莲曲

　　作者: 时代：体裁：类别：

　　菱叶萦波荷飐风，

　　荷花深处小舟通。

　　逢郎欲语垂头笑，

　　碧玉搔头落水中。

　　：

　　此诗用乐府旧题写男女爱情，少女欲语垂头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描绘，都天然逼真，意味无穷。

　　采莲曲

　　作者: 时代：体裁：类别：

　　玉溆花争发，金塘水乱流。

　　相逢畏相失，并着采莲舟。

　　《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描绘江南一带水国风景，采莲女娃劳作日子神态，以及她们对纯真爱情的寻求等。崔国辅的这首《采莲曲》便是一首清丽而赋有情味的篇什。

　　“玉溆花争发，金塘水乱流。”溆（xù序），指水塘边。“玉”、“金”二字用得很有考究。用“玉”描述塘边，就比用“绿”显得明秀、精确、逼真，它能使人想见草茂、气清、露水欲滴、风景明媚的现象；玉溆配以鲜花，为主人公的活动规划了明媚动听的环境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，读者能够因而想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的景象。绘画学上，很考究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使调和的颜色愈加光荣艳丽。金塘的“金”字，正有如此妙用。在这一联中，“争”、“乱”二字，也运用是活而有力。“玉溆花争发”，这句是说，玉光闪闪的水塘之滨，美丽芳香的鲜花竞相敞开。一个“争”字，把百花吐芳斗艳的茂盛之态写活了。“金塘水乱流”，塘水本不活动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但因为有了好多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起来；一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳作景象。诗人不写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行回旋的乱流中，便可想见人物的活动神态。

　　这些江南水乡的青年男女们天真生动，对夸姣的爱情有着斗胆火热的寻求：“相逢畏相失，并著木兰舟。”情侣们水上相逢，喜不自禁，又很忧虑水波再把他们分隔，所以两只船儿紧紧相靠，齐头并进。“畏相失”，活现出青年男女两相爱悦的心思状况，写尽了情侣间的彼此倾慕之情。

　　诗人很长于捕捉赋有画中有诗的现象，写得神态逼真，日子气息浓郁，风味憨厚，是一首生动新鲜的抒发小诗，它反映了盛唐社会日子的一个旁边面。

　　（傅经顺）

　　采莲曲

　　崔国辅

　　玉溆花争发， 金塘水乱流。

　　相逢畏相失， 并著木兰舟。

　　《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描绘江南一带水国风景，采莲女娃劳作日子神态，以及她们对纯真爱情的寻求等。崔国辅的这首《采莲曲》便是一首清丽而赋有情味的篇什。

　　“玉溆花争发，金塘水乱流。”溆（xù序），指水塘边。“玉”、“金”二字用得很有考究。用“玉”描述塘边，就比用“绿”显得明秀、精确、逼真，它能使人想见草茂、气清、露水欲滴、风景明媚的现象；玉溆配以鲜花，为主人公的活动规划了明媚动听的环境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，读者能够因而想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的景象。绘画学上，很考究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使调和的颜色愈加光荣艳丽。金塘的“金”字，正有如此妙用。在这一联中，“争”、“乱”二字，也运用是活而有力。“玉溆花争发”，这句是说，玉光闪闪的水塘之滨，美丽芳香的鲜花竞相敞开。一个“争”字，把百花吐芳斗艳的茂盛之态写活了。“金塘水乱流”，塘水本不活动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但因为有了好多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起来；一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳作景象。诗人不写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行回旋的乱流中，便可想见人物的活动神态。

　　这些江南水乡的青年男女们天真生动，对夸姣的爱情有着斗胆火热的寻求：“相逢畏相失，并著木兰舟。”情侣们水上相逢，喜不自禁，又很忧虑水波再把他们分隔，所以两只船儿紧紧相靠，齐头并进。“畏相失”，活现出青年男女两相爱悦的心思状况，写尽了情侣间的彼此倾慕之情。

　　诗人很长于捕捉赋有画中有诗的现象，写得神态逼真，日子气息浓郁，风味憨厚，是一首生动新鲜的抒发小诗，它反映了盛唐社会日子的一个旁边面。

　　采莲曲二首

　　作者: 时代：体裁：类别：

　　吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

　　来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两头开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两头开。

　　乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。

　　假如把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心天然是采莲少女们。但作者却从头到尾不让她们在这幅活动的画面上显着地呈现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若隐若现，使采莲少女与美丽的大天然融为一体，使全诗别具一种引人遥想的美丽意境。这样的艺术构思，是匠心独运的。

　　一最初就奇妙地把采莲少女和周围的天然环境组成一个调和一致的全体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两头开。”说女子的罗裙绿得象荷叶相同，不过是个一般的比方；而这儿写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风景”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的品格。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞光润美丽好像出水的荷花，这样的比方也不算新鲜。但“芙蓉向脸两头开”却又不单是比方，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正映衬在怒放的荷花中心，看上去好象艳丽的荷花正朝着少女的脸庞敞开。把这两句联成一体，读者似乎看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙现已融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与艳丽的荷花彼此照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子几乎便是美丽的大天然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描绘既具有逼真的日子实感，又带有浓郁的神话颜色。

　　第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辩，只要在定晴细察时才牵强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，遽然不见踪迹了。这一句所写的正是站立凝睇者在霎时间所发生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变化多端的惊讶与迷惘。这是一般所说“看花了眼”经常有的景象。可是，合理踟蹰迷惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又茅塞顿开，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一同体会。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又依然映衬于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描绘，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花怒放，菱歌四起的景象，和张望者闻歌神驰、站立凝睇的情状，而采莲少女们充溢青春活力的欢喜心境也弥漫在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最终，作者仍不让画的主角显着呈现在画面上，那意图，除了把她们作为美丽的大天然的化身之外，还因为这样描绘，才干留下悠然不尽的情味。

　　采莲曲

　　作者: 时代：体裁：类别：

　　若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，

　　风飘香袖空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

　　紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

　　溪边：又作溪傍

　　香袖：又作香袂

　　采莲曲

　　作者: 时代：体裁：类别：

　　落日晴江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。

　　：

　　《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描绘江南采莲妇女的日子。历来写采莲曲的许多，但写得超卓也颇不简单。而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地描写了一个心爱的采莲劳作妇女形象。

　　首二句写日落时分，江水明澈，余晖映衬，金波粼粼，泛动着修长美丽女子的婉转歌声。诗一最初就用朴素的言语描绘出江南日暮的诱人风景。第二句首先巧用“荆歌”二字从而烘托了江南气氛，接着作者又捉住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈身形。此处“艳”字用得极妙，不只与上句里的“清”字相映成趣，并且栩栩如生地展示了她的美丽表面，一字逼真，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字比美。联络首句，忍不住使人幻想到赤色的晚霞给她披上了美丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动听的歌声，也为“日暮清江”增添了风景。

　　现已日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，本来她在采莲。黄昏还在采莲，体现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开畅的性情和愉快的心境。至此，有板有眼，有景有情，有静有动，一幅充溢浓郁水乡日子气息的采莲图栩栩如生。可是诗人并不满足于有板有眼地描绘一个采莲的局面，而着重于描写采莲人。由“从小惯”三字，咱们一方面能够知晓她采莲娴熟，另一方面也阐明她健康朴素，从小就培养出勤劳的质量。联络日暮采莲，天然让人了解到采莲是项深重的劳作，反映出其时劳作的艰苦日子，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，本来她在小小年纪就能驾御风波，该是多么英勇多么勤劳啊！这两句不只写出采莲女的精干和劳作本性，并且使人享受到一种健康质朴的美。

　　这具“象牙微雕”是从环境描绘到人物表面到人物心灵逐层深化，景象兼容，因为诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的言语朴素天然，民歌滋味很浓，寥寥数语，包括万千。

采莲曲：

菱叶萦波荷飐风，

荷花深处小舟通。

逢郎欲语垂头笑，

碧玉搔头落水中。

采莲曲

王昌龄

荷叶罗裙一色裁，

芙蓉向脸两头开。

乱入池中看不见，

闻歌始觉有人来。

采莲曲

王昌龄

荷叶罗裙一色裁

芙蓉向脸两头开

乱入池中看不见

闻歌始觉有人来

采莲曲

王昌龄

荷叶罗裙一色裁，

芙蓉向脸两头开。

乱入池中看不见，

闻歌始觉有人来。

采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，似乎一色，分不清楚，少女的脸庞映衬在怒放的荷花间，彼此照射，人花难辨。混入莲池中不见了踪迹，听到歌声四起才觉察到有人。

罗裙：丝绸制造的裙子。

芙蓉：即荷花。

此诗尽管写美丽天然的采莲少女，却一直没有让她们在诗中显着呈现，而是奇妙地将她们的美丽与大天然融为一体。田田荷塘，荷花怒放，闻歌却不见人，不由让人心驰神往。全诗独具匠心，悠然不尽。

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